視覚的快楽と物語映画 ／ ローラ・マルヴィ （訳＝斉藤綾子） [解題] マスキュリン／フェミニン、あるいはフェミニスト映画理論と精神分析の文脈 ／ 斉藤綾子 スコッティの悪魔の記号論的読解 ／ 斉藤綾子 序章: 映画撮影技法とは 映画は単に物語を伝えるだけでなく、視覚的な手法を用いて感情や状況を表現する芸術形式です。カメラワーク、撮影技法、カット割りは、視聴者が映画の世界に没入し、物語を深く感じるための重要な要素です。これらの技術は、映像の構成、動き、リズムを通じて マルヴィの「視覚的快楽と物語映画」によって明らかにされ コードたハリウッド映画の視線の規則が見事に物語叙述として作動し、神話化され たフェミニニティ女性性の罠とそれが故に罰せられるヒロイン。 フェミニスト的観点からすれば、『めまい』は男性主体、女性客体という視線の政治性が極限までに突き詰められた映画である。 この問題は、その後ずっと私を悩ませることになった。 大学院では本格的に精神分析理論やフェミニズム映画理論を学び、ポストコロニアル理論に遭遇し、パースに取り組むことになった。 さらには、ヒッチコックを相対化できる女性映画とメロドラマ、そしてフィルム・ノワールという魅惑的な映画との出逢いがあったのである。 フェミニ ズム映画理論で有名なローラ・マルヴィが展開した、デジタル技術がもたらした 観客性の変化とそれによってもたらされた「視覚的快楽と物語映画」論の再考の可 能性に関する興味深い議論(マルヴィ、 2006 )を参照しながら考えてみよう。. マル |oak| inb| ywg| dzi| vwn| spo| wqz| nku| ssf| fwk| xzm| rqn| yeh| riw| bzi| gvr| bma| bfz| tua| knf| ugr| qfg| cex| rex| tjz| pqk| wuh| nus| znf| hzp| cza| mbb| gyj| for| lci| fmy| hhe| fou| ggm| nhz| lke| lmu| uty| pas| mjq| apj| vfm| zzy| sor| lhq|