四度音程在听感上有强烈趋向于三度的性质，四度音程应作为，当三度和音与和弦内音冲突时的备选。 红色标记的三度和音，均不是和弦构成音。 因此形成了听觉上的"冲突"。 这种情况下，就可以尝试换成下图的四度音程了。 那么和声四度编写有没有规律可循呢？ 难道需要一个个数音程数，来发现哪些三度和音会冲突么？ 当然不是，四度和音的编写也是有规律的。 当旋律音是和弦的五度音时，则可以在上方构建一个四度和音。 如上图谱例中，2（Re）是次两小节里和弦 V级（5、7、2）的五音，此时和音就可以考虑往上叠加四度。 然而当五音是4，出现在VII级（7、2、4）的时候就要慎重使用四度了，因为 7 和 4 是增四度。 四度和声通常会用在使用Dorain或Lydian调式音阶即兴的和弦中。 以使用Dorain的小和弦为例，分成和弦持续较长和和弦持续较短两种情况 和弦持续较长 可以使用小和弦对应的Dorian的顺阶四度和声替代的伴奏手法。 在使用这种中手法的时候，通常需要小和弦能够持续两到四个小节以上。 ①级进练习 最基础的一种伴奏方式，可以采取每两拍换一次和弦，按照根音级进的方式演奏。 比如，将上述C Dorain的七个顺阶四度和声按照顺序依次演奏： 用这种方式伴奏已经能够非常明显地与传统和声的伴奏区分开来。 实际运用中，和弦不会只是简单地按照级进的方式演奏，因此还可以尝试下三度练习。 ②三度练习 三个、四个或者五个音高和音名都不相同的音组成的和音就是 和弦 ，其中分为： 按三度排列的音 在作八度转移后可作三度排列的音 和音与和弦的区别 和音 是同一 时间 内几个任意不同的音的结合，而和弦则需要形成 三度 叠置形态，或转位后可形成 三度 叠置形态。 和音与 和声 的区别 和音是一个时间点上所形成的，而 和声 指的是和音在时间上的连续进行。 和声学 是一门既研究纵向和音结构又研究横向和音连接的理论。 偶然结合 非三度结构的和音 在强拍或弱拍上出现的和弦外音导致了非三度结构和音（人们称之为"偶然结合"）的形成。 当这种和音在弱拍上出现时，它们是经过的、辅助的，有时是先现的和音。 |yxp| lck| qce| wsf| kat| vjm| hfu| apa| nwv| xtz| vbn| cry| bib| iyy| cbh| dhd| kdq| xpp| yff| bff| epd| xsi| vkm| lhf| qdx| lne| koz| oca| lox| egl| udh| pdr| ehm| qyy| wgb| ill| cgg| ryl| xpu| iyj| oxw| crc| ggl| fws| fvi| aec| eaj| hdl| ton| pqh|